Skip to main content

Смяна на караула


Старицата беше позната гледка в квартала.

Мъничко нещо. Леко прегърбена, сякаш облегната на вятър, който само тя можеше да усети. Тъмен шал, вързан под брадичката ѝ. Тъмно палто, независимо от времето. Износена пазарска чанта. Обувки, купени преди десетилетия, практични и неразрушими.

Тя говореше само когато беше необходимо.

Акцентът ѝ принадлежеше на страна, която никой вече не можеше да назове.

Не беше нужно да говори. Познаваше квартала си по-добре от всеки друг. Знаеше кой магазин продава любимия ѝ хляб. Коя аптека е отворена във вторник. Кои тротоарни плочки са напукани. Кимаше веднъж всяка сутрин на стареца на вестникарската будка. Това беше достатъчно.

Освен това, тя беше част от пейзажа.

Тя рядко говореше.

Акцентът ѝ идваше отнякъде, което вече не изискваше обяснение.

Тя познаваше улиците. Познаваше вратите. Знаеше кой принадлежи и кой не.

Всяка котка в квартала я познаваше.

Те я наблюдаваха с немигащо доверие. Те ѝ разчистиха път.

Никое куче не лаеше по нея. Когато се приближи, дори най-тревожните от тях замръзнаха, опашките им увиснаха, след което се поклатиха едва доловимо, несигурно.

Животните винаги знаят.

Дори по-малките същества; плъховете, хлебарките.

Има граници на този свят.

Някои са написани. Някои са изговорени. Някои просто се спазват.

Никой не се оплака от паразити.

Никой не се сети да попита защо.

Всяка сутрин тя ходеше на църква.

Всяка вечер се връщаше.

Три кръста.

Един коленичи.

Последната пейка.

Винаги последната.

Тя се молеше на език, който вече не се печата в книги.

Тя се изповяда шепнешком.

Плащаше за хляба си със смачкани банкноти, теглени от банка, която никой никога не беше виждал.

Никой не знаеше името ѝ.

Никой не знаеше възрастта ѝ.

Седемдесет?

Сто?

Още?

Очите ѝ носеха тежест, без осъждане.

Бяха видели това, което трябваше да се види.

Апартаментът ѝ беше малък и близо до земята.

Рафтове се катереха по стените. Книги, написани с азбука, която се извиваше и чупеше като стари кости. Снимки на сериозни лица. Икони, потъмнели от дим и време.

Тясно легло. Малка маса.

Един-единствен стол.

Всяка вечер тя седеше до прозореца.

Наблюдаваше.

Има неща, които се движат само когато не са наблюдавани.

Тя не го позволяваше.

Тогава, една студена ноемврийска сутрин, тя не беше сама.

Друга възрастна жена вървеше до нея.

Подобно палто.

Подобен шал.

Същата внимателна стъпка.

Говореха на общия си език.

Не топло. Не студено.

Прецизно.

Влязоха заедно в църквата.

Три дни се движеха като едно.

На четвъртата нощ всяко куче в квартала започна да вие.

Всички наведнъж.

Нито един преди друг.

Нито един след него.

Звукът ставаше все по-силен и по-дълъг.

После спря.

Котките не помръднаха.

Светлината в апартамента на старата жена светеше три нощи без прекъсване.

Никой не почука.

Никой не попита.

До неделя остана само една стара жена.

Тя вървеше сама.

Три кръста.

Един коленичи.

Последната пейка.

Винаги последна.

Тя остана до здрач.

В понеделник кучетата вече не изглеждаха неспокойни.

Във вторник котките отново разчистиха пътя.

В сряда месарят промърмори, че каквото и да се е движило зад магазина му, се е движило напред.

Няма погребение.

Няма траур.

Няма съобщение.

Пазачът се беше сменил.

Както винаги.




("Не знаем какво не знаем." - Неизвестен)

Comments

Popular posts from this blog

Uninvited

If you know me, you know I'm a musician. Damned near 50 years treading the boards making noise.  Just like any other commercial venture, there are certain sales and marketing strategies involved with being a musician. One of the most basic and necessary being the demo tape. Back in my youth, the demo tape was usually a cassette; often recorded live. It gave the prospective purchaser (usually some guy at a bar who really didn't give a shit) an idea of how an act sounded, and what they could expect should they choose to hire ya.  Over the years, the demo tape itself became more polished. Some used it as a tool to garner interest from managers, publicists, producers and record execs. The issue I always had with these was that they were inherently dishonest. Rather than displaying how an artist actually sounded, it instead put forth an idea of what they could sound like - given perfect circumstances. Such conditions rarely exist.  By the late 80s, some of us used a VHS tape o...

My Books

 I won't lie. I sorta kinda need this post for my LinkTree thing. 😂 But since you're here, I'll guess you have some curiosity about my books. Here ya go! Just click on the cover and it should take you to the Barnes & Noble site (if you're so inclined). Thanks! - MM This is pretty much where it started. A collection of short stories. I've been pleasantly surprised at how well-received it's been. There are moments when something changes. Not dramatically. Not all at once. Just enough to notice. A conversation that feels slightly off. A familiar place that no longer feels quite the same. A small event that lingers longer than it should. In BODIES, Michael C. Metzger explores those quiet turning points where ordinary lives brush against the strange, the unsettling, and the unexpected. These eighteen stories are rooted in familiar ground: small towns, aging neighborhoods, workplaces, relationships, late-night conversations, and everyday routines. Beneath the sur...

Clearing up the Great Gretsch/Rockabilly Sham!

I've had a long-standing friendly argument with a couple of friends about guitars. This has gone on for 20+ years. We're all pickers, and we're all usually lumped under the rockabilly category too. They both love Gretsch guitars. I can take them or leave them. Rockabilly fans have asked me many times why I don't play a Gretsch, which is often associated with rockabilly music.   First, I point out that what I play ain't exactly rockabilly. Sure, there's a definite rockabilly influence...but there's also blues, jazz, surf, garage, punk, country, Tex-Mex, and even some Gypsy & African influences in my music. A Gretsch just ain't gonna cut it. Don't get me wrong, Gretsches have their place and their own, unique sound. But...for a picker who is coming from the afore-mentioned influences, a Gretsch just ain't gonna cut it.   The new Gretsches, mostly reissues, are well-made guitars. MUCH better made than the original ones, which tended to ...